Archiv der Kategorie 'AES AMSTERDAMM 2008'

Das Blog, das das neue DAS Blog ist.

Ja, richtig gelesen!
Es gibt ein neues DAS Blog – in Zukunft findet ihr dort den alltäglichen Wahnsinn aus der Pro-Audio-Welt und deren Umfeld. Neuer Server, neues System, neues Design, Facebook-Anbindung und und und…es wird heiß!

Als Eröffnungs-Special haben wir uns etwas ganz besonderes ausgedacht: Das SpektaKEL – den ultimativen Mikrofon Group Buy.
Das SpektaKEL

Durch den Umzug über ca. 500 Versionen war unsere Datenbank leider nicht so recht kompatibel, deshalb haben wir nur mal die letzten wichtigen Einträge mit in das neue Blog genommen – aber, keine Angst, dieses Blog hier bleibt bestehen! Wer also gerne in älteren Posts stöbern möchte, kann das hier nach wie vor tun.

Wir sehen uns drüben!

Freeware: 10GB Samples für eine bessere Welt


Die Initiative „One Laptop Per Child“, der wir den Kurbel-Laptop verdanken, weiss, dass Hardware allein nicht glücklich macht. Deswegen geben sie jetzt 10GB an Samples jeglicher Koleur für umsonst dazu.

Over 10GB of FREE Samples – for The Children of the World

Loops, Grooves, Licks, Stings, Hits, Pads, Melodic Motives/Themes/Phrases, Sound-Effects, City and Country Soundscapes, Motors, Machines, Toys, Guns, Explosions, Swords, Armor, Cars, Jets, Pot & Pans, Acoustic and Synthetic Noises, Acoustic and Electronic Drums, Voices, Western and World Instruments, Real and Human Animals, Industrial and Natural Ambiences, Film and Game Foley, and more, more, more! This huge collection of new and original samples have been donated to Dr. Richard Boulanger @ specifically to support the OLPC developers, students, XO users, and computer and electronic musicians everywhere. They are FREE and are offered under a CC-BY license for downloading and use in your teaching, your demos, your research, your music, your remixes, your songs, your games, your videos, your slideshows, your websites, and your XO activities. Each of the 7000+ samples is 16-bit, WAV, Mono, normalized to -3dB, and provided at 3 sample rates – 44.1K, 22.5K and 16K.

Die Samples sind für jeden frei erhältlich, der die 10GB laden kann. Doch wofür gibt es Bittorrent?

zum Download

AES Amsterdam 2008: Orange Vocoder 10th Anniversary Edition

Orange Vocoder

Der Preis an das langlebigste Plugin geht hiermit offiziell an den Orange Vocoder von Prosoniq! Er ist so alt, dass die von analogem Gerät bekannte Praxis „Anniversary Editions“ herauszugeben, erstmals für ein Plugin angewendet wird. Ob man den Vocoder auch noch auf Diskette kaufen kann? Ein paar neue Features gibts allerdings.

Prosoniq is delighted to present the 10th Anniversary AudioUnit Edition of OrangeVocoder. This new version is far more than just an update. With no less than 8 sound modes, 32 voices and over 60 presets right at your fingertips OrangeVocoder 10AE is waiting to add unique sounds to your project.

The newly developed proprietary MR filterbank algorithms combined with high precision digital state of the art modelling of analogue circuitry allow an even more impressive variety of vocoder effects without compromising intelligibility. If you are looking for analogue sound at digital precision you will just love the new OrangeVocoder.

The 10th Anniversary AudioUnit Edition takes the vocoder one step further by making it AudioUnit compatible and adding a wealth of features that the original product didn’t have. The new version is AudioUnit compatible on both the PPC and Intel Macs, quadruples its internal voices, incorporates full MIDI control and supports all project sample rates. But it doesn’t end there: in addition to the features of the previous versions OrangeVocoder 10AE also offers 8 unique sound modes each with a distinct basic vocoder sound, voiced/unvoiced detection linked with a noise synthesizer, a filterbank freeze option and a HF passthru mode.

The new 10th Anniversary AudioUnit Edition ships now at a recommended retail price of 169 EUR, upgrades/crossgrades to 10AE from previous 2.x versions (including RTAS and VST versions) are available at 29 EUR.

AES Amsterdam 2008: Brauner Classic

Brauners Darling-Mics Phanthera und Phantom Classic gibt es ab sofort als günstige Basic-Versionen, die sich nur im Zubehör (kein Koffer, schlichtere Spinne und auch kein Vovox-Kabel) unterscheiden. Neben Budget-bewußten Usern freuen sich bestimmt auch gutversorgte Studios darüber.

Mit den beiden FET-Mikrofonmodellen Phanthera und Phantom Classic setzte die deutsche Röhrengerätemanufaktur Brauner Microphones in den vergangenen Jahren die Erfolgsgeschichte ihrer legendären
Röhrenmikrofone fort. Seit Beginn der 124. AES Convention, die vom 17.-20. Mai 2008 in Amsterdam stattfand, sind diese beiden Modelle nun auch als basic Edition mit einer einfacheren Zubehörausstattung erhältlich, die sich an Anwender mit schmalerem Budget richtet undmit hohem Anspruch an die Qualität richtet. Die basic Versionen um-
fassen das reguläres Brauner Mikrofonmodell sowie eine einfache Mikrofonhalterung und werden in einer hochwertigen Kartonverpackung ausgeliefert. Durch ein zusätzliches Upgrade-Paket (Aluminium-Koffer, elastische Spinne BMS2 und Vovox XLR-Kabel) kann die basic Varian-te jederzeit auf die Vollversion erweitert werden.

Der Hersteller betont hierzu: „Die basic-Versionen unserer beliebten FET-Mikrofone bieten dem Anwender mit eng gestecktem Budgetrahmen den Einstieg in die Welt der Brauner Mikrofone ohne dabei Abstriche bei der Qualität machen zu müssen. Jedes Mikrofon wird mitsamt einer hochwertigen Halterung in einer ansprechenden und stabilen Verpackung geliefert. Natürlich lassen sich die basic- Versionen durch das passende Zubehör zu Vollversionen erweitern.“

999 EUR (Phantom Classic)
1.199EUR (Phantera)


AES Amsterdam: Charter Oak SCL-1 Compressor Limiter

Charter Oak

Es hat ein VU. Ein großes VU. Ansonsten gibt es mit SCL-1 wieder eine gute Kompressor-Alternative im HiEnd-Bereich (um die 3000EUR).

The CharterOak SCL-1 Discreet Compressor Limiter will provide a constant output level regardless of input level or frequency, without the familiar pumping and gasping effect that is inherent in most compressors and limiters.

This can be attributed to the design of the circuit, which combines the features of waveform differentiation and integration. This allows for fast attack times without overcompensation and a release characteristic that is a function of dynamic range and average program level.

The device achieves this by employing a rectifier circuit that possesses a parabolic average charge curve. The end result of the circuit is a quick release that releases to a continually changing average level, which is determined by the parabolic charge curve of the storage capacitors.

The CharterOak SCL-1 circuit design is straight forward, and employs NO MAGIC BLACK BOXES OR OTHER WALLET SHRINKING COMPONENTS. All of the components used in the design of the CharterOak SCL-1 are readily available items and are employed in a manner so as to provide plenty of headroom for years of reliable operation.

The CharterOak SCL-1 is designed to fit any standard 19″ rack. The unit may be used as a stereo unit, or as two independent limiters in the dual mode. This feature enables the end user to employ the device in one or two track production applications.

Do not be afraid to drive the limiter, even with classical music formats. It WILL NOT pump or gasp.

The processor is delivered with a lifetime warranty on all parts and labor and easy access to factory technical support.

Charter Oak

AES Amsterdam: Soundfield SPS 200

SPS 200 Soundfield

Die 5.1 Aufnahmetechnik von Soundfield gibt es jetzt auch in einem Minisystem für Fieldrecording und Konzertaufnahme. Das wird bestimmt viele Freunde finden wird.

SPS 200 Software

The new SPS200 A-Format microphone brings the advantages of
SoundField Technology to a wider audience and provides the
perfect ‘front end’ to capture both stereo and 5.1 surround. It is
ideally suited to those working in the field on laptop based recording
systems or in the studio on fully fledged Digital Audio Workstations.
The SPS200 A-Format microphone uses the same established
SoundField multi-capsule technology as the high-end models in the
SoundField range. This relatively lightweight microphone
(approximately 220grams) is powered by standard 48v phantom
power and incorporates four low noise, studio grade condenser
capsules. A short break-out cable outputs the SoundField A-Format
at mic level on four balanced XLRs, ensuring compatibility with all
The SPS200 A-Format microphone is the first SoundField
microphone that does not require an accompanying control unit. All
the processing – such as the A to B-Format conversion, stereo and
surround sound decoding/manipulation – takes place in software
which comes packaged as standard with the SPS200 A-Format
microphone. There are two plug-ins: “SoundField Conversion
Lounge” takes care of the A to B-Format conversion and the
“SoundField Surround Zone” looks after all the aspects associated
with the stereo and surround sound decoding and manipulation.
The software is currently available for Pro-Tools HD and all
platforms supporting VST-Multichannel such as Nuendo, Cubase,
Soundscape, etc. on both PC and MAC platforms.

Preis UVP: 3273EUR

Soundfield im Shop

AES Amsterdam 2008: Euphonix

Bei Euphonix am Stand war die Hölle los: besonders die Artist Serie und die 5MC waren vielbestaunte und nachgefragte Geräte.

S5 Fusion

System 5 MC


Wir können die Konsolen selbst nur empfehlen, da sie hervorragende Bedienbarkeit mit einem im Vergleich günstigen Preis bieten. Wer sich selbst von den Qualitäten überzeugen möchte, ist herzlich zu uns nach Hamburg eingeladen – wir haben eine komplett installierte 5-MC vor Ort.

Thomas Römann

AES 2008 Amsterdam: Mutec Smart Clock 3.2

Mutec gehören zu den „gut & günstig“ Clockherstellern, deren Geräte sich durch einfache Funktion und hohe Betriebstabilität auszeichnen. Die neue 3.2 Version ihrer Smart Clock bietet jetzt Sync für HD-Video mit Audio.

Appearing at AES Europe in conjunction with Dutch pro-audio distributor HELIOS BV Recording & Broadcast, MUTEC is debuting a number of new products, including universal digital audio and SD/HD video sync master clock generator MC-3.2 SMART CLOCK HD (pictured), writes David Davies.

Based on circuit designs of MUTEC’s iCLOCK and iD, the MC-3.2 provides different, highly stable clock signals for simultaneous synchronisation of digital audio and SD/HD video devices. According to MUTEC, the unit offers lowest clock-jitter, high flexibility, 16 outputs and a newly designed user interface.

Also new is the MC-3.3 SMART CLOCK VR, which provides different, highly stable SD video and HD tri-level reference signals for simultaneous synchronisation of SD/HD video devices in television stations, video editing suites or film/video copy studios. The unit offers 12 outputs and a newly designed user interface.

MUTEC will also be showing the MC-5 SD video + HD tri-level signal routing matrix and distribution amplifier. The specification includes four BNC inputs that can be routed individually to 12 BNC outputs; present management that allows users to store and to switch more than four different settings of all outputs; and a newly designed user interface.

According to MUTEC, the MC-5 provides an ideal output expansion for MUTEC video products, including iCLOCK, iCLOCKdp, MC-3.1, MC-3.2 and MC-3.3.

AES 2008 Amsterdam: RTWs „Loudness Family“

Nach der Adam’s Family bringen RTW die Loudness-Family in die heimischen Wohnzimmer. Bei dem Markennamen denk ich allerdings an eine Familie, die einfach nur schreit. Den ganzen Tag. Ohne Unterlass. RMS im Komma-Bereich. Wer darüber lacht, ist ein Nerd. Willkommen im Club!

Die sichere und einheitliche Bewertung der Programm-Lautheit (Loudness) ist heute für den Produktionsbetrieb unabdingbar, um beispielsweise unangenehme Lautstärke-Sprünge beim Wechsel zwischen unterschiedlichen Programmteilen in TV und Hörfunk schon bei der Programmerstellung zu unterbinden. Frequenzbewertung, Einzelkanalmessung mit kurzer Integrationszeit (Produktion), Summensignalmessung mit kurzer Integrationszeit (Produktion und Sendung) und Langzeitmessungen (Sendebetrieb und Überwachung) sind nur einige der Anforderungen für die Lautheitsüberwachung.

The Loudness Family – perfect on air with perfect production

Praxisgerechte Lösungen
Mit der Loudness-Familie bietet RTW maßgeschneiderte, schlüssige und praxisgerechte Lösungen für die unterschiedlichen Anforderungen an die Überwachung der Lautheit von digitalen Stereo- oder 5.1-Surround-Signalen an, die den ganzen Prozess von der Produktion und Qualitätskontrolle bis zur Sendung und Dokumentation abdecken. SurroundControl 31900, SurroundControl 31960, SurroundMonitor 11900, SurroundMonitor 10600, SurroundMonitor 10660-VID und DigitalMonitor 10500 als Mitglieder der Loudness-Familie verfügen nun standardmäßig über eine integrierte Lautheits-Darstellung entsprechend der ITS-BS.1771-Richtlinie parallel oder alternativ zur gewohnten Peak-Program-Meter-Anzeige.

Die Lautheitsanzeige (Loudness)
Die integrierte Lautheitsmessung kann als Alternative zu den bisherigen Peakmeter-Bargraphen gewählt werden. Mit Hilfe von Presets kann der Anwender jederzeit zwischen beiden Betriebsarten umschalten. Beim Wechsel in den neuen Modus wird die ITU-gemäße Skala für die Lautheits-Darstellung für den „Program Meter“-Bereich (bisher Peakmeter) aktiviert, die in „dB LU“ (Loudness Units) von –21 dB LU bis +9 dB LU skaliert ist und über einstellbare Parameter wie Referenzpegel, Integrationszeit-Einstellungen für verschiedene Lautheitsbewertungen und Schwellwert-Einstellungen verfügt. Die integrierende Darstellung mit einem dynamischen Zeitfenster wird nicht durch Signalpausen verfälscht, da Signale unterhalb eines einstellbaren Schwellwertes nicht in die Anzeige einfließen.

Neue Optionen:
*Loudness-Anzeige entsprechend der ITU-BS.1771-Richtlinie mit vielfältig einstellbaren Parametern
*Loudness-Bargraphen für jeden Kanal eines digitalen Stereo- oder 5.1-Surround-Signals
*Skala kalibriert in „Loudness Units” von –21 dB LU bis +9 dB LU
*Einfacher Wechsel zwischen Loudness-Anzeige und PPM-Anzeige mittels einstellbaren Presets
*Peak-Program-Meter-Bargraphen zuschaltbar
*„Momentary”-Bargraph („M”) für die momentan summierte Lautheit aller angeschlossenen Kanäle über eine voreingestellte Zeitspanne
*Bargraph („I”) zur integrierenden Darstellung der mittleren „Momentary”-Werte über eine längere Zeitspanne (dynamisches Zeitfenster)
*„Long-term”-Bargraph („L”) für die Loudness-Werte einer Langzeitmessung über mehr als 7 Tage
*Ein Chart-Recorder dokumentiert die „M”- und „I”-Werte über ein dynamisches Zeitfenster
*Der Surround-Sound-Analyzer kann mit der dB-LU-Skala genutzt werden

AES Amsterdam 2008: AEA Big Ribbon A440


Ob das 440 das beste Bändchenmikrofon auf dem Markt ist, wird noch zu klären sein – es ist auf alle Fälle das größte!

Finally, a high performance phantom-powered Big Ribbon™

AEA is proud to announce the high performance phantom-powered Big Ribbon™ A440. Inspired by AEA’s forty years of experience with ribbon mics, particularly 44s, this mic has the greatest useable dynamic range of any ribbon microphone manufactured today. The A440 is also the quietest ribbon microphone in existence.

At the low frequency end the A440 delivers bass with effortless authority. It has a flat frequency response and holds an accurate figure-eight polar pattern down to 20 Hz. The A440 has a smooth and articulate midrange, and at the high end, transients are quick and detailed without hard edges.



AES Amsterdam: Roll Music Tubule

Das Serie 500 Format bekommt nach dem LaChapelle weiteren Röhrenpreamp-Zuwachs, was über das eigentlich Angedachte des Formats hinüberaus geht. Der neue Tubule (Franzöisches Weizengericht, anyone?) ist ein Röhrenpremamp mit den üblichen Features wie Pad und Phase. Wie er besonders im Zusammenspiel mit anderen Modulen funktioniert, testen wir natürlich gern für euch.


Roll Music Systems Inc introduces new RMS5A7 tube microphone preamplifier or „Tubule“ in 500-series modular format.

Roll Music Systems, manufacturer of the popular RMS216 Folcrom passive summing device and the acclaimed RMS755 Super Stereo compressor, are set to release their next innovative new product.

With the explosion of new modular products for the 500-series frames sold by various manufacturers, user requests for a tube-based module have been met almost universally with claims by designers and engineers that it couldn‘t be done. Roll Music Systems has proven it can be done, and be done well.

The Tubule is a real transformer-coupled tube mike preamp, getting all its amplification from a standard dual triode tube. It uses sophisticated modern power management circuitry to generate the high-voltage plate supply and the high-current heater supply to power the tube. Careful design of this high-efficiency power management circuitry has allowed for a preamp that fits within the space and power consumption limitations of a single module.

The Tubule features switches for -20dB input pad, polarity inversion, and phantom power, a 12-position gain control switch that ranges from 33 to 66dB in 3dB steps, and a continuously-variable input attenuator that ranges from 0 to -10dB for very accurate gain settings that can be easily recalled.

Roll Music Systems begins shipping the Tubule on May 15, 2008

AES Amsterdam: Vintage Design

Vintage Design hat zwei neue halb-Rack Neve-Klone im Programm. Klanglich ist Vintage Design ein „rockiger“ Neve-Take im Vergleich zum „souligerem“ Brent Averill – bin gespannt, ob diese Ästhetik sich auch bei den neuesten Babies wiederfindet.



Vintagedesign M87D replaces the M81Dmk2! M87D features the same class-A output-stage and transformer as found in Vintagedesign’s 19″ units and M73D. The input-stage is an updated version of the stage found in the M81R and M581,The gainswitch has 11 positions and a gainrange from 0dB to 50dB gain or 50dB to 80dB with the +30dB switch active. An all new function is the „AIR“ switch which boosts the high frequencies for a more „open“ sound. The instrument input features a high-impedance FET input that feeds the input-transformer via a class-A driver stage, Same circuit as in the DMP and CA-. Finally it has the same typ of headroom-meter as the DMP and CA-units

Gain boost +30dB
Mic input impedance
Phantom power
Phasereverse switch
AIR switch
Output levelcontrol

Input gain: -50dB to 0dB, or -80dB to -55dB with the +30dB switch activated
Impedance switch: 300/1200ohm
Instrument input Impedance: > 1 Mohm
XLR mic in
XLR transformer balanced main out
TRS unbalanced output,4 dB below the balanced XLR output)
EQ insert (-18dB)
Output: > +26dB @ 600ohm load
Distortion THD+N: 1kHz @ 20dBm < 0.07%.

Vintage Design


The Vintagedesign EQ73D is a 3-band Class-A EQ module. EQ73D uses the same circuitry and components as in the CA73mk2 like Carnhill inductors and ELMA switches.
EQ73D is NOT a standalone EQ unit! it’s made to be inserted in the M73, M87 or a DMP module/units. It operates at -18dB inserts via a TRS jack.
Two EQ73D units in a rackshelf is a perfect compliment for a DMP owner.

HPF: 50Hz, 80Hz, 160Hz and 300Hz
LF: Freq 35Hz, 60Hz, 110Hz and 220Hz
MF: 350Hz, 700Hz / 1kHz / 1.6kHz / 2.4kHz / 3.2kHz / 3.9kHz / 4.8kHz / 7.2kHz / 10kHz +/- 18dB
HF: 8kHz / 10kHz /12kHz / 16kHz +/- 16dB
Headroom meter

Operational level: -18dBm
in/out: via TRS jack, Tip=input, Ring=output
Power requirement: 24v AC or 28V DC

AES Amsterdam: Schoeps Microphone Showroom

Nicht unbedingt eine AES-Gearnews, doch so durchdacht und schön, dass ich allen Herstellern eine ähnliche Website empfehlen möchte: der Schoeps Microphone Showroom bietet Audiobeispiele mit Aufstellung und Informationen an, alles sehr ruhig in Flash (sic!) gehalten. Zur Erinnerung: so sah die Seite noch vor kurzem aus.

AES Amsterdam: Yamaha 01V96V2 und 02R96V2 jetzt mit VCM Effekten

Die guten alten Yamaha Digital Mixer haben jetzt schon von Haus aus die beliebten VCM-Modelling Effekte an Board. Diese basieren auf klassischen Studiogeräten und bieten im Gegensatz zu den cleanen Standardeffekten eine Vintage-Färbung.

Yamaha Corporation has updated their famed 01V96V2 and 02R96V2 Digital Mixing Consoles. While there is no change in the retail price, the new 01V96VCM and 02R96VCM models retain the powerful V2 features and add a host of powerful VCM effects pre-installed.

Previously available as „add-on“ effect packages for top-line digital consoles, Yamaha’s highly regarded VCM Channel Strip processors and REV-X reverb are now standard features on the 01V96VCM. These extraordinary effects are based on innovative Virtual Circuitry Modeling technology that actually models the original analog circuitry ; right down to the last resistor and capacitor. VCM effects are capable of capturing subtleties that simple digital simulations cannot even approach, going beyond simple simulation and delivering the truly musical performance that makes classic analog gear invaluable even in today’s digital production environment.

The new 02R96VCM is the 02R96 Version 2 plus a formidable array of state-of-the-art processing technologies that provide all-new production power with no need to patch in external processors. Included are extraordinary recreations of classic compression and EQ units from the 70’s, simulations of several legendary analog open-reel tape decks, a complete suite of unmatched REV-X reverb effects, a high-quality surround post-production package, and even a selection of vintage stomp boxes.


AES Amsterdam: Native Instruments Retro Machines

NI bringt ein paar Klassiker-Musikmaschinen ins virtuelle Kore-Rack (auch für den kostenlosen Kore-Player):

Dieses KORE SOUNDPACK bringt Ihnen die Sounds der legendärsten Synthesizer und Drum Machines aus den 70er- und 80er-Jahren.

Die Klänge aus KONTAKT RETRO MACHINES entammen der hochgelobten KONTAKT 3-Library und basieren auf elf analogen Vintage-Synths, fünf digitalen FM-Synths sowie sechs klassischen Drum Machines – allesamt heiß-begehrte und seltene Instrumente, die seit der Pionierzeit der elektronischen Musik unzählige Stile prägen. Ihr unverwechselbarer, purer Vintage-Sound ist jetzt für nur 49 € verfügbar – geeignet für den Einsatz mit KORE 2 oder dem kostenlosen KORE PLAYER.

Jeder der 135 KoreSounds® basiert auf einem eigenen Sample-Set und bietet acht Sound Variations, womit mehr als 1000 sofort nutzbare und dynamisch veränderbare Klänge zur Verfügung stehen. Der Einsatz von Arpeggiatoren und GUITAR RIG Effekten macht die Klänge noch lebendiger. Gleichzeitig können Sie über das einzigartige KORE „Sound Morphing“ die Klänge auf völlig neue Art „verbiegen“, und den heutigen Bedürfnissen der modernen Musikproduktionen individuell anpassen.

Bei dem Preis empfehle ich bedenkenloses Zuschlagen.